Жанры
 
 

Советуем почитать 

  • Вечные стихи

    СюжетНебольшой поселок Кингз-Эббот, Англия. Отправной точкой в романе становится убийство богатой...

  • Работа с сайтами

    У каждого человека свой вариант, как он проводит время и как он отдыхает. И для того, чтобы...

  • Книги на любой вкус

    Зима совсем занесла наш садик, даже в вольере у Пети был большой сугроб. Как-то раз в конуре...

  • Музыкальный сервис для кафе

    Лампы и люстры, обеспечивающие искусственное освещение помещения, очень важны из-за их...

Статьи сайта

Отправка писем

Чем острее, жизненнее конфликт, тем шире поле деятельности для героя, тем полнее он себя обнаружит.


Все участники дискуссии единодушно сошлись на том, что экрану необходим герой яркий, крупный, герой мыслящий. Одна из статей, итожащих 1971 год, так и называлась — «Герой мыслит». Ее автор В. Ковтун утверждает, что идейные и художественные достижения 1970 года являются «надежным плацдармом» для овладения новыми рубежами, для более глубокого освоения значительных тем современности. Жизнь, однако, преподала украинским кинематографистам ряд неожиданных, серьезных уроков. Оказалось, что путь от слов к делу не столь легок п прям, и сегодня следует честно признать, что украинские кинематографисты и сегодня далеко еще не достигли того идейно-художественного уровня в воплощении тем современности, на который вправе были рассчитывать зрители и который казался как бы уже достигнутым некоторым критикам. На сайте: http://hobby-group.ru/catalog/konverty вы сможете найти лучшее письмо для себя.


Первым тревожным сигналом оказалась неудача игровых фильмов («Крутой горизонт», «Улица тринадцати тополей») на народном кинофестивале в г. Жданове.


Журнал сообщил об этом своим читателям, поместив в том же номере открытое письмо рабочих ждановских предприятий деятелям украинского кино. Письмо послужило началом обсуждения наболевших проблем художественного воплощения героики наших дней, образа современного рабочего.


Констатировав неутешительные итоги народного фестиваля, рабочие Жданова пришли к выводу, что практики украинского игрового кино (документальные и научно-популярные фильмы на этом же фестивале получили высокую оценку зрителей) довольно поверхностно знают жизнь современной Украины, ее рабочего класса и, стало быть, не отражают его чаяний и трудностей во всей их многообразной сложности. «Создавать яркие образы людей труда, строителей коммунизма, которые утверждают высокие коммунистические идеалы, — пусть это станет главным замыслом, главным мерилом работы кинодеятелей», — так заканчивают они свое письмо, исполненное подлинной заботы о воспитательной роли важнейшего из искусств.


В журнале № 7 за 1971 год помещено столь же страстное письмо шахтеров г. Красный Луч, адресованное тоже непосредственно кинематографистам: «Посвятите свой талант, свое мастерство решению важнейшей проблемы индустриального труда, сделайте так, чтобы трудящийся не только в жизни, а и на экране был по-настоящему «его величеством рабочим классом».


Открытые письма людей труда, помещенные в журнале и свидетельствующие об огромной заинтересованности зрителей в успешном развитии киноискусства, о возросших к нему требованиях, также как и беседа с председателем колхоза Ф. А. Желюком и статья педагога сельской школы В. Ильяшенко поставили перед кинематографистами целый ряд жизненно важных проблем, которые должны быть решены вдумчиво и ответственно.


Киноискусство призвано ответить делом на запросы зрителей.


Но прежде чем двигаться вперед, необходимо проанализировать пройденное, осознать причины неудач, наметить пути их преодоления. Это не просто долг перед обществом, но условие служения ему. Пафос критического осмысления пройденного свойствен статье Н. Ма-щенко «Художник и требования времени», в которой автор пытается разобраться в неудачах, постигших украинских художников на путях отражения современной проблематики. Причин немало, но все они взаимосвязаны. Измельчение масштаба конфликтов ведет к снижению уровня режиссерского мышления, который иногда «компенсируется» формальными приемами. А между тем подлинное новаторство, утверждает автор, находится в органической связи с борьбой за осуществление ленинских идеалов, плодотворность поисков определяется прежде всего идейной содержательностью искусства.


Об этом несколькими номерами раньше остро писал С. Бесклубенко в статье «Современность в кадре и вне его». Автор настаивает на точности авторской позиции, концепцион-ной ясности кинопроизведения. «Ибо любое преуменьшение, принижение социалистической идеологии означает усиление идеологии буржуазной. И выбор наисовременнейшей темы тут не поможет... Дело в том, чтобы уметь каждый раз художественно отстаивать идеологические позиции рабочего класса».